再会の会話もそこそこに、引き籠るステファニーをアリはビーチへ連れ出します。潮風にあたり、水と戯れ、久々に解放されるステファニー。その後も義足をつけて街に出たり、アリが出場する格闘技の試合に行ったり、活力を取り戻していきます。同時にステファニーはアリに惹かれていくのですが、アリはエネルギーが漲っているだけのアニマルチックな男。格闘技をやるほど立派な体格、腕っぷしもめっぽう強い。ところがお腹はポッコリ。ちょっと抜けてる野生味でマティアス・スーナーツが好演しています。

一方ステファニーを演じるマリオン・コティヤールはほとんどノーメーク。華やかさからはほど遠いいでたちであるにもかかわらず官能美に溢れ、艶かしいことこの上なし。失った両方の膝下を見せるシーンでさえ。

ステファニーと親密になっても、欲望のおもむくまま他の女性と出かけてしまったり、都合が悪くなると出奔し、その行き先をステファニーに告げることさえも思いつかないというKYぶり甚だしいアリ。アリにはひとり息子サムがいるのですが、そのサムに起こるある事件をきっかけに、やっと自分のステファニーへの思いに気づいていきます。荒くれ男がかけがえのない愛に気づく……フェリー二の名作『道』（’54）を彷彿とさせます、とはいっても、アリは『道』のザンパノのように残忍ではありませんが。この『君と歩く世界』はステファニーの再生のストーリーであると同時に、アリの成長物語でもあるのです。

アリ(マティアス・スーナーツ)は5歳の息子サム（アルマン・ヴェルデュール）を連れ、南仏アンティーブに移り住んできたばかり。ナイトクラブの用心棒や夜警の仕事で生計をたてギリギリの生活をしている。エネルギーが漲っているだけのアニマルチックな男だが……。

ステファニーとアリが絆を深めて行く場面では、まず「オペ」かどうかメールで確認。そして「オペ」となると、化粧をするわけでもなく、着飾るわけでもない生身の男女が、ムンムンの色気を発散しながらお互いを根源的に求め合う姿が描かれます。ふたりが求め合うのは、アリが格闘技に求めるものと同様、組み合う相手の重さ、拳、それと同時に自分が流す血や汗、痛み、喜びを感じたいから。自分という肉体が存在する物質的事実を実感したいからではないでしょうか。そのことがジャック・オディアール監督ならではの繊細な光と音像で伝わってきます。独特の映像美と「オペ」とは何かは劇場にてお確かめあれ。